Големиот уметник Куињи рече дека може да привлече не само светлина, туку и сенка. Соочување на темнината и светлината - не е само конфронтација меѓу црно и бело, е фузија на двете идеологии, две став, од кои секоја носи своите бескрајни значење. Директор на Фелини продолжи да се фотографира со црно-бели филмови во ерата на филм во боја, тврдејќи дека две палета на бои го прави гледачот како слободно како е можно, оставајќи го изборот на нијанси во секоја situatsii.To истото може да се каже во врска со црно-бела фотографија. Филм во боја - тоа не е фактот на напредокот, а не технички напредок, како и можност за поинаков израз на фотографот, да се најде нов јазик, кој не се откаже од јазикот на црно и бело spektra.Tak, "Црно" војна фотографиите се гледа како одредена држава на светот каде што не постои полутонови, каде што сите се подели на "да" и "не", "живот" и "смртта", каде ровот прашина засени објективот на камерата, каде чадот од пожари да се постават очите фотографи. Се чини дека мажите, нашите предци, се обидува да се пробие на еластична мембрана на војната да се вратат во нас повторно обоени radugu.No зошто денешните млади фотографи се повеќе се свртуваат кон црно-бела палета? Очигледно, ова е обид да ја врати на спецификите на биполарниот свет, во која смисла не се крие зад нијанси на спектарот, каде што ќе може директно и јасно да каже што е "добро" и она што е "лошо". Стиснувајќи капка боја од светот, фотографот не го потопи гледачот во мрак и обесхрабрување, но се враќа во егзистенцијалните извори. Фотогалерија Вкупно | 7 фотографии